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《罗曼史》Romance(1999)
　　1、《罗曼史》Romance(1999)
　　《罗曼史》是凯瑟琳·布蕾亚轰动影坛的代表作，她采用极度冷静的语调精确地描绘了令人瞠目结舌的性*爱图像，真诚地刻画了女主角由性和身体获得掌握生活权力的追寻之旅。影片倍受瞩目的原因主要还是来自它某些突破电影内容尺度的镜头，堪称《感官世界》的法国现代版，但影片在由性及爱的探讨过程中很好把握了性*爱场景的功能，并没有使之仅流于视觉奇观和感官刺激。
　　这是一部真正的女性影片，这是20世纪最坦率、最直白、最纯粹，也是最令人震撼的女性影片！影片展示了女主人公由妻子、情人、贞女、荡妇、直到母亲各种身份转变的历程。影片也一直在思索着一个人类无法回避并一直苦苦思索着的问题：人类的性*爱到底是精神的还是感官的？到底是丑恶的本能还是美好的精神升华？
　　情欲程度：A级★★★★★


　2、《姐妹情*色》Amasoeur!(2001)
　　与凯瑟琳·布蕾亚其他影片相比较而言，本片的故事性要强一些，因为题材十分特殊，不仅在影片中大胆展性*爱场景，更重要的是，触犯了禁忌中的禁忌——与未成年有关。该片被封为禁片的理由，也就是因为触犯了“当时的道德准则”。毫无疑问，这部电影不只是好看。
　　漂亮女孩也好，丑女孩也好，都是男人们的玩物！我想这是电影想告诉我们的！女人之间相互伤害，但最后她们都被男人们伤害，要么是感情，要么是身体。如果你想不被伤害，就不要付出自己的感情。


3、《困惑的浪漫1&2》Nekromantik(1987)
　　这是一部纠缠于尸体、死亡和性之间的片子，片中的男女主角是一对恋尸癖，家中收藏着各种各样丑陋不堪的尸体器官，影片里处处都洋溢着死亡的味道和意象，如剥皮的兔子、解剖的海豹和摔烂的黑猫，还有男主角梦中两人互相抛掷人头的嬉戏等等。本片的经典镜头之一，男女主角一起和暗绿色的流着粘稠液体的腐尸做*爱（此段极其恶心）；经典镜头之二，男主角在女主角拿走了他们最爱的腐尸之后，决定自杀，并在自杀的瞬间达到了高潮，一边流血，一边身寸米青；经典镜头之三，女主角在和新男友做*爱时突然拔刀割下男友的头颅，然后把已经腐烂的男主角的头颅替换在刚死去的男友的身上，并用绳子把男友的阳具扎好，然后继续做*爱，一直做到高潮。影片从一场车祸开始，到最后女主角在医院里得知自己怀了孕结束，从死走向生，一头一尾充满暗喻。
　　德国人的东西一向是有强烈的视觉张力，隐藏在衣冠楚楚下的欲望比任何人都来的强烈。粘稠的画面，悠扬的音乐，我们再一次震撼并且沉浸其中。
　　变态程度：顶级★★★★★


4、《肉体性追缉/舞室培欲》TheBookofRevelation(2006)
　　蛮具有悬念和刺激点的澳大利亚电影。这部名叫《TheBookofRevelation》的影片，给我们叙述了一个现实生活中近乎不可能发生的事。这是部情节偏向女权主义的片子，对男性的性地位做出了质疑和颠覆，其沦为弱势，使营造出不同的价值观和情节特性。男人在电影里只有被凌虐的份，被三个女人关了12天，并对其疯狂泄欲，到最后却连仇家是谁都找不到，自己还被关进了监狱！真是对男权主义的一大讽刺。
　　不过影片借舞蹈之利对男性形体也有不错的展现，很有看点，应该为女性所喜爱，是女性不容错过的一部电影。


5、《地狱解剖》Anatomiedel’enfer(2004)
　　凯瑟琳·布蕾亚在《地狱解剖》中进一步拓展了她对于身体大胆而沉醉的展现。极端简约又富含深意的二人对话体叙事结构，仿佛是一场关于肉体和灵魂形而上的临床实验，在看与被看、诱*惑与抗拒的二元对立中延续了她对于性别政治不变的艺术批判和身体颠覆。如果一个漂亮的异性恋女子花钱雇佣一个英俊的同性恋男人来“观看”自己的身体，结果将会怎样。
　　凯瑟琳的作品几乎都以对男女性*爱本质的探讨为主题，镜头也极为大胆，《罗曼史》、《我的姐姐》等影片便可以看出她的“功底”。《地狱解剖》在04年的柏林电影节上掀起了一场“情*色风暴”，许多观众因为影片中大量裸露和情爱镜头而离场甚至呕吐。影片中全部性*爱戏都是真实的，还有一些关于性的含义复杂的隐喻性画面：包括男人给女人的阴部图上口红，喝掉溶进水里的经血等。
　　色*情程度：A片级★★★★★    

6、《爱情的限度》Mamère(2004)
　　惊世骇俗！很难再想出其他的形容词来描述这部电影。作家出身的导演何内改编了巴代耶的小说，伊莎贝雨蓓摇身变为“地中海第一淫妇”：她不愿意让离开多时又再回到身边的17岁儿子，活在孺慕母爱的假象中，却为他开启通往性的狂喜、沉沦与毁灭的地狱之门，背德程度直追萨德侯爵。令人看来心惊肉跳的结果，据说开明的坎城影展也不得不在最后一刻拉下本片，拒绝放映。胆小者不宜观赏。
　　本片极度争议性，危及观众内心的安全底限，表现青春期男生对母亲的性幻想，是当年极度争议的话题之作！本片明显地散发出一些危险的讯息，如儿子对母亲、母亲对儿子潜在的欲望。尤其最骇人听闻的场景包括儿子与母亲的SM及儿子在母亲遗体前自慰等。正面表现逆伦的性欲且未采取必要的闪躲或暗示手法，已达到危及到观众的内心安全底限的程度，让人怀疑其在艺术上或商业上有何必要性。

7、《肉体的恶魔》DevilintheFlesh(1998)
　　作为80年代最具争议性的意大利电影之一，《肉体的恶魔》改编自法国早逝天才作家雷蒙德·哈第盖（RaymondRadiguet）的经典同名小说，原着叙述十三岁少年与十九岁SHAOFU的出轨恋情，因题材创新，引起当时法国文坛广大回响。马可·贝洛奇奥将题材创新，并且将时代背景放置于意大利有“annidipiombo”之称的70年代，恐怖主义暴力事件不断，社会动荡不安，社会运动以及极端左派组织非常活跃。《肉体的恶魔》之所以引起巨大争论，除了是因为其激烈的政治性之外，女主角打真军的性场面在当年引起轩然大波。MaruschkaDetmers在片中扮演一个正在筹备结婚的SHAOFU茱丽叶，但是她的未婚夫却因为参与政治运动坐了牢，性欲得不到满足、内心的惶恐的情况下，她偶遇少年学生安德里亚，很快二人干柴烈火肉帛相见。但当那一天她未婚夫即将归来，面对未婚夫以及这个少年，她将如何抉择？茱丽叶作出了惊人的决定……
　　《肉体的恶魔》是部很具爆发力的情*色电影，混杂着政治与性的元素，除了保留原着的感染力和文本的话题性之外，也标志着这个时代不妥协、争取艺术完美和政治自由的好示范，因而被视为80年代最重要的意大利电影之一。
　色*情程度：A级★★★★★


8、《操我/法国悲情城市》Baise-moi(2000)
　　两个以性暴力残杀施虐为狂欢的女人——法国影片《操我》。两个女人，惨遭男人的凌辱，走上了杀人，逃亡，欲望之旅。在她们眼里，人的生命不算什么，男人更不算什么，只是泻欲工具而已。
　　记得当时看到这部电影是因为一个偶然的机会，我找台湾电影《悲情城市》，看到的却是法国这部《操我》另一个翻译就叫《法国悲情城市》，翻译成英文是是fuckme，只记得当时期待的那部悲情的台湾电影没看到，却看到这部“乱七八糟”用性暴力和枪支暴力支撑剧情的两个女人的法国顶级后现代撕裂作品！ 　



　9、《拜访者Q》BizitaQ(2001)
　　影片刚开始的时候，我以为看错了片子，片头的风格属于彻头彻尾的日本AV，这使我产生了一丝反感，但很快我发现这部电影显然远非情*色和变态这样浅浮的字眼所能概括的了的。父亲找援助嫖到了亲生女儿，还被女儿嘲笑早泄；儿子在外受到欺负回家殴打母亲；母亲整日依靠吸毒和*****寻找乐趣；作为记者的父亲工作时被小混混ji奸，情人对他同样冷嘲热讽。至此，一个简单明了而又极度畸形的家庭出现在了我的面前。
　　这不是最变态的电影，但这绝对是变态电影里最搞笑的。由于已经知道剧情，所以对于故事越来越离谱的情节没有感到惊讶，唯一意料之外的是“竟然这么搞笑的说”！从看到父亲杀了女上司开始，我就这样狂笑着看到父女俩趴在母亲的胸前吸奶为止。把这么变态的情节拍得如此幽默，我只想说：三池导演你太有才了！敬礼！撒花！
　　变态程度：顶级★★★★★  



10、《神秘马戏团》Kimy­nasakasu(2005)
　　看这种电影心灵脆弱点的有可能会承受不了。这部电影从某个角度来看，就是很变态的拍摄手法，明明故事如果以正常方式发展的话，就是一篇作为普通作者完全可以构思出来的作品。但是，问题是，这部电影以各种非客观的角度，以各种片中人物的变态视觉去演绎，让人看了浑浑噩噩，心理压抑紧张……日本人就是有这种本事，不说鬼故事可以那么惊人，就连这种心理电影都这样“变态”，更别说一直以来日本人拍出了大量以虐体为乐、恶心的可以让我吃不下饭的、久久不忘的电影了。
　　这是一部日本女导演的作品，此片乃情*色电影中的翘楚之作，（题材大胆和破禁程度）涉及乱*伦、恋母、恋父、虐待、杀戮、精神分裂……可谓全面考验观众的忍受能力，另外，导演手法相当出色，各种巧妙的悬念设置，让近两个小时电影丝毫不显沉闷。（完）